Liên hoan phim (LHP) Cannes 2026 một lần nữa cho thấy điện ảnh châu Á vẫn giữ vị trí đặc biệt trong bản đồ điện ảnh thế giới. Từ việc Park Chan Wook trở thành Chủ tịch ban giám khảo, đến sự hiện diện của những cái tên như Ryusuke Hamaguchi, Koreeda Hirokazu, Na Hong Jin, Fukada Koji trong danh sách đề cử chính thức, Cannes 2026 cho thấy sức hút bền bỉ của điện ảnh châu Á.
Khi danh sách chính thức được công bố, một trong những điều dễ nhận ra nhất ở Cannes 2026 là sự hiện diện của điện ảnh châu Á. Ở hạng mục tranh giải chính có “All of a Sudden” của Hamaguchi Ryusuke, “Sheep in the Box” của Koreeda Hirokazu, “Hope” của Na Hong Jin và “Nagi Notes” của Fukada Koji. Chỉ riêng việc những cái tên này cùng xuất hiện đã đủ cho thấy LHP Cannes 2026 vẫn dành một khoảng không gian đáng kể cho điện ảnh châu Á.
Tại LHP Cannes 2026, điện ảnh châu Á tiếp tục hiện diện bằng những yếu tố đã định hình vị thế của mình qua nhiều năm: nhịp kể có cấu trúc riêng, hệ quy chiếu tinh thần riêng và dấu ấn tác giả đủ rõ để công chúng nhận diện chỉ qua tên đạo diễn. Quan sát kỹ hơn, mùa giải năm nay cho thấy điện ảnh châu Á không còn được đặt ở vị trí của một đại diện khu vực mang tính bổ sung. Thay vào đó, nó tham gia trực tiếp vào việc định hình diện mạo nghệ thuật của toàn bộ mùa liên hoan, từ cách lựa chọn đề tài, kiểu tự sự, cho đến phương pháp kiến tạo hình ảnh và không gian cảm xúc.
Các nhà làm phim châu Á thường mang đến LHP Cannes một kiểu điện ảnh vừa gần gũi vừa khó lặp lại. Với đạo diễn Hamaguchi, người xem chờ một nhịp điệu trầm tĩnh, những đối thoại kéo dài và các chuyển động cảm xúc âm thầm nhưng dai dẳng. Với đạo diễn Koreeda, thế giới điện ảnh của ông chạm vào tầng sâu thẩm của tình thân, ký ức và các mối quan hệ mong manh, vừa mềm mỏng nhưng cũng lắm sâu cay. Còn đạo diễn Na Hong Jin, sức hút lại đến từ sự bất an, bầu không khí căng như dây đàn và cảm giác bí ẩn bao trùm cả bộ phim. Trong khi đó, đạo diễn Fukada Koji thường gợi tò mò bằng cách tìm ra những rạn nứt trong đời sống tưởng như bình thường, những nếu đã nứt thì việc đổ vỡ chỉ còn là vấn đề thời gian. Chỉ là ai đủ mạnh mẽ để đối diện với mất mát, ai yếu mềm sẽ chìm sâu vào “hố đen” tuyệt vọng.
Dù không phải bộ phim nào cũng đi kèm mức độ phủ sóng lớn, nhưng đó cũng là cái cớ để Cannes khiến điện ảnh châu Á củng cố niềm tin với khán giả về chất lượng nghệ thuật cài cắm trong những kịch bản phim ngày càng được trau chuốt cẩn thận. Nhiều phim đến Cannes 2026 không có sự hậu thuẫn của một chiến dịch quảng bá rầm rộ, nhưng vẫn đủ sức tạo kỳ vọng bởi công chúng đã đặt niềm tin vào người làm phim và sự chọn lựa công tâm đến từ hội đồng giám khảo LHP Cannes.
Nếu chỉ nhìn vào danh sách phim, khán giả đã có thể nói LHP Cannes 2026 là một mùa có dấu ấn châu Á đậm nét như thế nào. Nhưng câu chuyện không dừng ở đó. Năm nay, Park Chan Wook được chọn làm Chủ tịch ban giám khảo hạng mục tranh giải chính, và đây cũng là nhà làm phim Hàn Quốc đầu tiên đảm đương vị trí này.
Sự hiện diện của Park Chan Wook ở vị trí này mang nhiều ý nghĩa. Một mặt, đó là sự ghi nhận dành cho hành trình sáng tạo của riêng ông. Mặt khác, nó cũng cho thấy LHP Cannes 2026 đang nhìn điện ảnh châu Á như một phần quan trọng của đời sống điện ảnh toàn cầu, chứ không phải một vùng ngoại vi của danh sách. Đồng thời, khi một gương mặt như Park Chan Wook đứng ở trung tâm ban giám khảo, Cannes 2026 trở nên gần gũi hơn với khán giả châu Á, trong đó có Việt Nam.
