Trong thời trang cũng như trong đời sống, khả năng xử lý nhiều vấn đề cùng lúc thường được xem như một lợi thế. Nhưng có những thời điểm, việc tập trung vào một vấn đề duy nhất lại tạo ra sức nặng riêng. Bộ sưu tập Fendi Xuân Hè 2027 của Maria Grazia Chiuri là một trường hợp như vậy.
Giai điệu chủ đạo cho buổi trình diễn bộ sưu tập Fendi Xuân Hè 20247 là “Prisencolinensinainciusol” của Adriano Celentano, ca khúc ra đời năm 1972 với toàn bộ phần lời được viết bằng những âm tiết không có nghĩa, được tạo ra để mô phỏng âm thanh của tiếng Anh và thử xem một bài hát có thể truyền cảm xúc mà không cần người nghe hiểu lời hay không. Ban đầu, ca khúc không tạo được phản ứng như mong đợi. Sau hai lần xuất hiện trên truyền hình quốc gia Ý, cùng vũ đạo tập thể và những bước nhảy đặc trưng của Celentano, thứ mang về cho ông biệt danh “Il Molleggiato”, ca khúc leo lên các bảng xếp hạng tại Ý và nhiều nước châu Âu. Hơn nửa thế kỷ sau, “Prisencolinensinainciusol” vẫn giữ được sức sống riêng và từng xuất hiện tại Vogue World Milan vào đêm trước show Fendi.
Trong những thiết kế nội y, lông thú là một trong những dấu hiệu đưa người xem trở lại với Fendi rõ nhất. Trong bộ sưu tập, phần lông thú màu nâu sẫm được phủ lên áo bralette và quần shorts màu hồng phấn. Bên cạnh chiếc đầm đen là một mảng lông thú có màu pha giữa vàng và xanh lá. Lông thú không phủ kín cơ thể, mà tạo thành phần viền ngăn cách khoảng da và những lớp vải mỏng.
Đặc biệt, sự kết hợp giữa lông thú và mép satin cho thấy cách Chiuri khéo léo kết hợp chất liệu như thế nào. Satin phản chiếu ánh sáng trên một diện rộng, thay đổi theo từng nếp gấp. Còn lông thú giữ ánh sáng lại giữa những sợi dày, tạo ra các vùng sáng tối nhỏ liên tục. Khi một mặt phẳng trơn đặt cạnh một bề mặt phân tán như vậy, ngay cả chiếc áo bralette nhỏ cũng không còn cảm giác phẳng. Da trần trở thành một lớp chất liệu thứ ba nằm giữa hai bề mặt.
Ở đây, lông thú được sử dụng như một dải trang trí dài và mềm, gần với đường nét hơn là lớp áo. Tỷ lệ ấy cũng làm việc đưa lông thú vào bộ sưu tập Xuân Hè trở nên khác đi. Lông thú không chỉ xuất hiện dưới dạng phồng. Diện tích của nó thay đổi liên tục, khi mở rộng thành cổ áo, khi chạy dọc mép gile, khi phủ lên một phần áo khoác ngắn.
Phía sau cách xử lý ấy còn có câu chuyện về kỹ thuật của Fendi. Chiuri dành cho intarsia, kỹ thuật ghép những mảnh vật liệu khác nhau, để tạo thành hình ảnh hoặc hoa văn ngay trong cấu trúc bề mặt. Fendi từng sử dụng kỹ thuật này để tạo nên những mảng lông thú mang tính nhận diện, và nay tư duy ấy tiếp tục được đưa vào vải. Sự khác biệt nằm ở cách hình ảnh được tạo ra. Một họa tiết được in lên bề mặt là hình ảnh nằm trên vật liệu; intarsia tạo hình ảnh bằng chính việc ghép các vật liệu lại với nhau. Khi nhìn ở khoảng cách gần, sự khác biệt ấy nằm ở đường nối, độ dày, hướng sợi và cách ánh sáng đi qua từng phần.
Mùa này, Chiuri đặt cạnh nhau hai cách tạo phom: một bên để trang phục rơi dài từ vai và cổ, một bên thu gọn cơ thể bằng đường chiết eo. Cổ chữ V, cổ yếm và những đường gấp nếp chéo liên tục xuất hiện. Khi điểm nâng đỡ của trang phục thay đổi, đường nét mà nó tạo ra trên cơ thể cũng thay đổi theo. Chẳng hạn, chiếc áo bralette tạo nên đường ngang ngắn ngay dưới ngực, trong khi lớp áo và váy bên ngoài mở xuống theo chiều dọc. Hai hướng này gặp nhau, chia nhỏ khoảng hở trên cơ thể. Cùng một bề mặt da, nhưng cách thể hiện tạo ra cảm giác khác nhau: một khoảng mở theo chiều ngang cho cảm giác rộng; một đường xẻ dài lại dẫn mắt đi xuống theo cơ thể, từng chút một.
Trong các thiết kế đen phủ dày chi tiết, chuyển động được chia thành những đơn vị nhỏ hơn. Phom chính có thể không tạo nhiều độ vung, nhưng phần viền, sợi tua và những lớp trang trí bắt sáng theo những cách khác nhau khi cơ thể di chuyển. Một phom dáng lớn có thể chứa nhiều chuyển động nhỏ bên trong. Độ sâu của màu đen đến từ sự chênh lệch giữa những bề mặt dày, mỏng, lì và bắt sáng.
Tinh thần thập niên 1970 mà Chiuri theo đuổi cũng rõ nhất ở đây. Những gì vốn thuộc về vũ đạo và cử chỉ được chuyển thành đường nét trên trang phục. Gấu đầm dáng suông, lớp vải mảnh rơi từ cổ tay và những dải tua rua cùng chia nhau nhiệm vụ ấy: bắt lấy chuyển động của cơ thể, rồi để nó tiếp tục trên bề mặt quần áo.
Trong bộ sưu tập này, Baguette được làm mới theo hai cách cùng lúc: túi mang dấu hiệu nhận diện quen thuộc của Fendi và túi sở hữu bề mặt thu nhỏ với những chất liệu và chi tiết đã xuất hiện trên trang phục được gom lại. Baguette có kích thước vừa đủ cho một chiếc điện thoại có lý do để xuất hiện trong nhóm trang phục lấy cảm hứng từ nội y. Những thiết kế táo bạo này cần một món phụ kiện nhỏ, được cầm nhẹ trong tay hoặc đặt gần cơ thể, thay vì một chiếc túi chiếm phần lớn diện tích của tổng thể.
Bên cạnh những phiên bản Baguette phủ lông, họa tiết da động vật, hạt kết cườm và tua rua, Chiuri đưa vào bộ sưu tập Peekaboo, Mamma Baguette và những mẫu ví cầm tay nhỏ với khóa xoay. Kích thước và cấu trúc khác nhau, nhưng các thiết kế cùng gặp nhau ở cách xử lý bề mặt. Nếu lông, tua rua hay những lớp trang trí trên quần áo tạo ra quá nhiều lớp lang thị giác, một chiếc túi đưa chúng về diện tích nhỏ hơn, dễ quan sát hơn.
Việc Fendi đặt những chiếc túi có kích thước lớn cạnh các mẫu túi nhỏ mang tính trang trí cũng mở ra một cách nhìn khác về phụ kiện. Không phải người mua nào cũng cần cùng một kích thước túi. Một số thiết kế được tạo ra để quyết định tinh thần của trang phục; số khác phục vụ những vật dụng cần mang theo mỗi ngày. Giữa hai chức năng ấy, bộ sưu tập đưa ra nhiều lựa chọn, từ chiếc túi trở thành một phần của hình ảnh đến chiếc túi thực sự chứa đựng đời sống.
