Sau show diễn Cruise 2026/27, hành trình của Mathieu Blazy tại CHANEL dường như không còn phù hợp để gói gọn trong hai chữ “lần đầu”. Bởi lẽ, những gì anh thể hiện qua từng mùa mốt, hình thái của chủ nghĩa tối đa hiện thân như một lớp ngôn ngữ đang tìm cách thẩm thấu vào câu chuyện của CHANEL và Matthieu Blazy.
Câu chuyện CHANEL trở về Biarritz đang được giới mộ điệu liên tục bóc tách từng lớp trầm tích ý nghĩa, thì một sự suy tư về bản sắc cũng vô tình được khơi gợi, đặc biệt khi CHANEL Cruise 2026/27 đánh dấu sự kết thúc cho giai đoạn “nhập môn” của Mathieu Blazy. Cũng bởi, suốt hơn một thế kỷ, giới mộ điệu đã mặc định bao bọc CHANEL trong những lớp kén mỹ từ: thanh lịch, tinh tế và sự tinh giản vượt thời gian. Thế nhưng, ẩn sau lớp màn nhung đó, sự phát triển của nhà mốt thực chất là một tiểu luận phức tạp của hai thái cực thẩm mỹ: chủ nghĩa tối giản và chủ nghĩa tối đa.
Chắc hẳn, để xét thấu đáo mối lương duyên giữa CHANEL và chủ nghĩa tối đa, cần ngược dòng về bối cảnh khai sinh thương hiệu. Khi lần giở lại những ghi chép về Gabrielle Chanel vào đầu thế kỷ XX, có thể thấy lý tưởng của cô khởi nguồn từ một chuỗi khước từ: sự dư thừa phù phiếm của kỷ nguyên Belle Époque, những chiếc corset thắt chặt, và rộng hơn là cả hệ quy chiếu xa hoa đang bó buộc cơ thể lẫn đời sống phụ nữ. Nói cách khác, Mademoiselle Chanel đi tìm một trạng thái tự do tối đa thông qua việc tối giản hóa trang phục.
Từ chiếc đầm đen ra đời năm 1926, áo thủy thủ sọc ngang marinière với đường cắt cổ thuyền khoe khéo bờ vai, đến chiếc mũ boater như một phản đề trước những thiết kế cầu kỳ đính lông vũ, tất cả đều là cách cô đập tan mọi quy chuẩn cứng ngắc đang khống chế sự tự do của phụ nữ. Và cũng chính từ hành động tinh giản đó, tối giản, thanh lịch hay cổ điển dần trở thành những từ khóa bất biến trong tâm thức công chúng khi nhắc về CHANEL.
Một điều thú vị là ngay từ đời giám đốc sáng tạo đầu tiên kế nhiệm Karl Lagerfeld, hình thái của tối đa đã sớm được ông kích hoạt từ năm 1983, dẫu cho chính ông từng thừa nhận rằng những gì mình làm “Coco hẳn sẽ không hài lòng”. Thực tế, Lagerfeld vận hành như một lực đẩy quyết liệt, liên tục phóng đại và nhân bội các mã nhận diện cốt lõi của CHANEL như hoa trà, ngọc trai, xích vàng và mô-típ CC. Theo ông, nếu thiếu đi sự cường điệu như vậy, bộ tweed CHANEL sẽ chỉ còn là một bộ tweed khiêm nhường giữa vô vàn biến thể khác. Cùng với đó, hình ảnh người phụ nữ CHANEL cũng trở nên hướng ngoại hơn thông qua lối tạo hình dày đặc lớp lang: chuỗi ngọc trai chồng lớp, thắt lưng xích quá khổ và nhiều túi xách được đeo đồng thời.
Bên cạnh đó, tinh thần tối đa này còn chính là những đại cảnh siêu thực dưới mái vòm Grand Palais. Lagerfeld đã tái định nghĩa khái niệm trình diễn bằng sự phóng đại đẹp đẽ qua các mùa mốt: từ một siêu thị với 100.000 mặt hàng dán nhãn CHANEL cùng lời bình luận sâu cay về sự tiêu dùng hóa xa xỉ trong kỷ nguyên số tại show Thu Đông 2014; hay tái hiện hẻm núi Verdon Gorge với thác nước khổng lồ tại mùa Xuân Hè 2018; đến bãi biển rực nắng với concept “CHANEL By The Sea” trở thành bối cảnh cho bộ sưu tập Xuân Hè 2019.
Phải đến khi bước vào thời đại của Virginie Viard, chủ nghĩa tối đa dường như tạm lùi về phía sau, nhường chỗ cho một tinh thần tối giản phù hợp với nhịp thẩm mỹ đương thời. Tuy vậy, nếu quan sát kỹ, dấu ấn tối đa vẫn hiện diện trong ngôn ngữ sáng tạo của Viard. Điển hình, ngay trong bộ sưu tập solo đầu tiên của cô – CHANEL Cruise 2020/21, những chiếc nơ ngoại cỡ đã xuất hiện nổi bật trên áo ống vải poplin và các thiết kế dạ hội.
Vậy khi đặt vấn đề theo chiều ngược lại, liệu dấu ấn tối đa có hiện diện trong hành trình sáng tạo của Matthieu Blazy? Câu trả lời có lẽ khó phân định trong một lựa chọn nhị nguyên giữa có và không. Bởi một mặt, có người sẽ nhớ ngay đến bóng dáng của sự tinh giản trong phong cách Quiet Luxury đã theo chân anh từ những ngày đầu lập nghiệp; nhưng mặt khác, giới mộ điệu lại bị thuyết phục bởi những thiết kế trompe l’oeil đầy tính phản tư, làm nhiễu ranh giới giữa thực và ảo. Thế nhưng, khi quan sát hành trình của Blazy tại CHANEL, mọi thứ hiện ra tựa như một lớp hành đang dần được bóc vỏ. Hình thái của chủ nghĩa tối đa trong anh được thể hiện nhịp nhàng qua từng mùa mốt, để rồi chạm đến điểm rơi rõ rệt nhất tại CHANEL Cruise 2026/27. Nói cách khác, Blazy đang khắc họa hình dáng mới của tự do trong vũ trụ sáng tạo của mình, và dĩ nhiên, là của CHANEL hiện tại.
Những dáng đầm tua rua tại Xuân Hè 2026 hay Métiers d’art 2025/26 chính là những tín hiệu đầu tiên cho thấy chủ nghĩa tối đa trong Blazy đang được thức tỉnh cùng CHANEL. Thậm chí, tại sân ga New York, sự xa hoa được đẩy lên đỉnh điểm với những chiếc đầm lông vũ trên nền thêu hình học của nhà nghề Lesage, chân váy mô phỏng tòa nhà Empire State úp ngược, hay những cánh hoa khổng lồ mang họa tiết lông báo với từng dải tua rua đòi hỏi hàng trăm giờ chế tác thủ công.
Tiếp nối mạch cảm hứng đó, câu chuyện bướm đêm của bộ sưu tập Thu Đông 2026 càng làm rõ nét hơn nỗ lực mở rộng hệ từ vựng thẩm mỹ cho vải tweed của anh. Tweed dưới bàn tay Blazy hiện diện đa diện, khi thì được dựng phom cứng cáp đầy quyền lực, khi lại được “nữ tính hóa” mềm mại khi sóng đôi cùng đầm dệt kim hay lụa xếp ly bay bổng. Đặc biệt, những chiếc áo khoác tweed ngoại cỡ xuất hiện như một sự giải phóng về tỉ lệ.
Cuối cùng, tại CHANEL Cruise 2026/27, ngay từ bộ trang phục mở màn, chiếc đầm đen khiến cả làng mốt dồn sự chú ý vào cột mốc 100 năm của thiết kế Vogue ví như “chiếc Ford” của CHANEL, Matthieu Blazy đã dứt khoát thể hiện một phiên bản táo bạo hơn của chính mình với chiếc clutch với chiếc nơ đen khổng lồ, hai dải ruy băng chạm đất. Từ điểm chạm đó, 78 thiết kế kế tiếp dần hé lộ trong không gian Le Casino Municipal bằng bảng màu của nắng, gió và biển cả.
Nổi bật hơn cả, mô-típ CC hiện diện như một hệ ký hiệu linh hoạt, khi thì ẩn hiện tinh tế trong chiếc cài áo, khi lại bùng nổ thành họa tiết tràn viền hông váy hay chiếm trọn diện tích của những chiếc áo sơ mi mỏng manh. Blazy chứng minh bản ngã tối đa hóa kỹ nghệ của mình thông qua cuộc chơi chất liệu đầy cảm giác, từ lụa mềm mại, tweed đàn hồi, raffia xào xạc đến canvas cotton xử lý mềm.
Lời giải cho tự do trong hiện tại được đẩy lên cao trào qua hệ phụ kiện giàu tính thử nghiệm, từ những đôi ủng cao su quá gối, đôi cao gót tối giản đến mức chỉ còn lại phần đế gót, cho tới các thiết kế túi hold-all ngoại cỡ. Màn trình diễn cũng như chương hồi đầu tiên của Blazy khép lại bằng hai chiếc đầm dạ hội lấp lánh sequin tựa vảy cá, gợi mở một viễn cảnh rực rỡ, với thời trang trở thành phương tiện để chạm đến niềm vui thuần khiết của tự do. Matthieu Blazy dường như đã mượn lại tinh thần của Gabrielle Chanel để viết tiếp chương mới cho hành trình sáng tạo của mình: “Không có vẻ đẹp nào tồn tại nếu cơ thể không có tự do”.
